Hoog en laag |
|
En toch kan de meest moderne functionele stilistiek niet op zijn minst de klassieke indeling van spraak in drie geslachten verlaten - hoog, gemiddeld en laag - bekend in de oude retoriek en voor de Russische taal die door M.V. Lomonosov wordt aangegeven. Wat is de aard van deze verdeeldheid? Laten we proberen het te begrijpen aan de hand van het voorbeeld van een van de belangrijkste fenomenen in de stilistiek: synonymie. In de praktijk wordt het probleem van woordenboeksynonymie opgelost door het gewenste woord te selecteren uit een aantal vergelijkbare betekenissen en de gelijkheid van de lettergreep te behouden. De meest subtiele semantische tinten kunnen worden uitgedrukt door ideografische synoniemen, dat wil zeggen woorden die het concept van verschillende kanten kenmerken: charmant - schattig - charmant - boeiend - betoverend ... Stilistische synoniemen verschillen zelf in kleur, die elk van hen aan de uitspraak geeft : gezicht - fysionomie - gezicht ... Gewoonlijk verschijnen deze eigenschappen van synoniemen - om betekenis en kleurentaal te onderscheiden - gelijktijdig. Alsof de woorden dood en dood puur stilistische synoniemen zijn: de eerste hoort bij een neutrale middenstijl, de tweede bij een hoge, het is plechtiger. Maar NS Leskov vindt er semantische verschillen in: "Zijn dood kon op geen enkele manier de dood worden genoemd: het was precies de slaapzaal, gevolgd door de eeuwige slaap van de rechtvaardigen." Laten we ons de bekende Tsjechovs "echtgenoot, of liever, echtgenote", Fadeevs "geen ogen, maar ogen" herinneren. De mogelijkheid om deze artistieke techniek toe te passen ligt in de taal zelf, aangezien taalkundige tekens - woorden - in tegenstelling tot andere tekens, bijvoorbeeld wiskundige tekens, worden belast met een betekenis die groter is dan een symbolische aanduiding en een eenvoudige benoeming (naamgeving). De selectie van synonieme woorden wordt nooit een puur technische operatie, want een woord 'vormt' altijd niet alleen een uitspraak, maar vormt ook de inhoud ervan. Laten we benadrukken dat artistieke spraak in dit opzicht niet verschilt van andere. Betekent dit niet dat het concept van hoog en laag is opgenomen in de betekenis van het woord? Ja, het toekennen van een woord aan een bepaalde stijl van spreken is niet alleen een externe classificatiefunctie. We brengen de betekenis echt over door het woord van de hoogste of de laagste stilistische plank te verwijderen en het woord uit de cel van de stilistische typografische doos te halen, in de vorm waarin moderne functionele stilistiek ons taal presenteert. Het blijkt dat het woord niet alleen het concept van een object of fenomeen van de werkelijke of mentale wereld bevat (heeft een logische inhoud), maar ook datgene overbrengt wat we gewoonlijk 'de geest van taal' noemen. Als afzonderlijke kristallen, begiftigd met de eigenschappen van de hele massa materie, hebben woorden de collectieve taalervaring van de natie geabsorbeerd, de hele geschiedenis van de spirituele en materiële cultuur van de mensen vastgelegd. In die zin moet men uitspraken begrijpen over de reflectie in de nationale talen van enkele speciale, eigenaardige manieren van sociaal denken van menselijke collectieven - naties. Honderd jaar geleden schreef de opmerkelijke Russische taalkundige Alexander Afanasjevitsj Potebnya, in discussie met vertegenwoordigers van de logisch-grammaticale school in de taalkunde: 'Logische grammatica kan de gedachte die de basis vormt van de moderne taalkunde niet bevatten en wordt verkregen door waarneming, namelijk dat talen niet van elkaar verschillen door één klankvorm, maar door de hele gedachtestructuur die erin wordt uitgedrukt, en al hun invloed op de latere ontwikkeling van volkeren.De individuele verschillen tussen talen kunnen niet worden begrepen door logische grammatica, omdat de logische categorieën die erdoor worden opgelegd aan de taal geen nationale verschillen hebben ". Moderne nationale talen, vooral talen met een eeuwenoude literaire traditie, zijn rijk aan synonieme uitdrukkingsmiddelen. Deze essentiële taalbronnen zijn echter in verschillende talen anders georganiseerd. In het Frans wordt het idee van hoog en laag belichaamd in de We willen de verdiensten van het Frans en het Engels niet kleineren met de beknoptheid van de verwijzing, maar laten we dieper ingaan op de manieren om het idee van hoog en laag in het Russische woordenboek uit te drukken.
Fedor Ivanovich Buslaev schreef dat "Het belangrijkste middel om synoniemen te onderscheiden is de essentie van de woordproductie en de geschiedenis van de taal". Het uiterlijk en gedurende vele eeuwen van de ontwikkeling van de Russische literaire taal werd uitsluitend beïnvloed door de Oudslavische (Oud-Bulgaarse) taal, die er qua oorsprong op lijkt. Dit is de taal van de oudste Slavische geschriften en cultuur. Hij erfde ook de rijkdom van de Byzantijnse cultuur. In ons literaire woordenboek is het Oudkerkslavisch erfgoed de belangrijkste bron van de high. Dit zijn schoolse woorden en lange vormen. In het taalbewustzijn van zowel geschoolde als analfabeten zijn ze altijd tegen omgangswoorden die in het dagelijks leven worden gebruikt. Hier is het Oudslavische woord voor poorten in Pushkin: "Uw schild aan de poorten van Constantinopel"... Naast verzen wordt dit woord alleen in enkele uitdrukkingen en namen gebruikt: de vijand van wijsheid, de koninklijke poorten. Het woord is hoog, daar bestaat geen twijfel over. En voor de naam van eenvoudige objecten en niet in een hoge lettergreep, wordt de inheemse Russische woordpoort gebruikt. Maar echt: er zijn problemen gekomen - open de poort! Twee omstandigheden - ten eerste het buitengewone vermogen van de Slavische talen voor woordproductie, en ten tweede de grote nabijheid van de Oudkerkslavische en Russische broeders - leidden tot de opkomst van talrijke woordenschatnesten in de Russische taal. Ze bevatten woorden die varieerden in betekenis en stilistische kleuren, bijvoorbeeld oude, zoals doelman, doelman, poortwachter, poortwachter, doelman (voorheen dezelfde als de poortwachter, nu een atleet), kraag, poort, kraag ... Turgenev heeft: 'Hier is de buitenwijk. De koetsier stijgt af, de paarden snuiven ..., de kraag gaat open met een kreet. '... Wo een combinatie van een poortpictogram (dat in de kerk boven de koninklijke poorten hangt) en een poortpilaar (die de poort vasthoudt). Na verloop van tijd kan niet alleen de betekenis van woorden (logische inhoud) veranderen, maar ook hun plaats, "Gewicht" in het woordenboek, stilistische kleuren. Hier zijn de Russische, gedeeltelijk alleen gebruikt in onze regionale dialecten, werkwoorden met dezelfde wortel van de poort! Poorten / draai, draai, draai, draai, draai, draai, draai ... - geen enkele lange. En de Oudslavische werkwoorden, volledig gerussificeerd, en daardoor hun verhevenheid verloren, terug te keren, te verleiden. De vroegere kleuring van het oudslavicisme is alleen bewaard gebleven in deze uitdrukking, gebruikt in een hoge lettergreep: "Om af te dwalen van het pad van de ware (waarheid)"... Dit werkwoord in andere contexten, en het werkwoord return in alle, zonder uitzondering, zijn stilistisch neutraal. Het is in het buitengewone vermogen van de Russische taal om woorden te produceren dat de samenstellers van Russische synonieme woordenboeken de grootste moeilijkheid van hun werk zien.Feit is dat het in het Russisch gemakkelijk en vrij is van dezelfde wortel om woorden te vormen die vaak samenvallen en die qua betekenis en stilistische kleur erg dicht bij elkaar liggen. De actie op het werkwoord harden - harden kan bijvoorbeeld verharding, verharding, verharding worden genoemd; van het zelfstandig naamwoord sneeuw kun je de bijvoeglijke naamwoorden sneeuw en sneeuw vormen. In gevallen waarin de wortel zelf niet door één optie wordt weergegeven, maar door twee, kan het nest van verwante woorden zeer talrijk zijn, en zijn de semantische en stilistische relaties vrij complex. Het is niet moeilijk om het scherpe contrast tussen hoog laag of hoog en laag gemiddeld in literaire voorbeelden te laten zien. Te oordelen naar de gegevens "Woordenboek van de taal van Poesjkin", waarin alle woorden van de dichter tot ons zijn gekomen (niet alleen voor kunstwerken, maar ook voor journalistiek, brieven en alle kranten), A.S. "The Tale of the Priest and His Worker Balda": Arme duivel kroop onder de merrie, Gedwongen Ik had het druk ..., en het werkwoord tweemaal duwen - hier, en zelfs erin "The Tale of Tsar Saltan" (zelfde lage genre): De zoon stond op, Ik legde mijn hoofd op de bodem Ik heb een beetje moeite gedaan ... Veel vaker, en in werken van verschillende genres, gebruikt Poesjkin synoniemen, neutraal in stilistische kleuren, voor de woorden om te spannen en te spannen - de werkwoordstam - stam en fraseologische eenheden reksterkte, bijvoorbeeld: Er was die vage tijd Als Rusland jong is In strijd met kracht, Moed met het genie van Peter. ("Poltava"). Sta op, o Griekenland, sta op. Geen wonder dat ik mijn krachten spande Geen wonder dat het misbruik van Olympus en Pindus en Thermopylae geschokt was. ("Sta op, O Griekenland, sta op ..."). Zoals je kunt zien, gebruikte Poesjkin in de werken van het hoge genre de fraseologische eenheid om zijn kracht te oefenen. Nu een paar taken. Vorm bij het kiezen van woorden uit verschillende kolommen alle mogelijke combinaties van betekenis. Wijs op hun stilistische kleur in spraak: boekachtig, neutraal, spreektaal, spreektaal. V. Deryagin. Vergelijkbare publicatiesLees nuAlle receptenLees nu |
Het concept van hoog en laag in een taal lijkt ons misschien wat achterhaald. De praktische stilistiek heeft immers een vertakt systeem van functionele stijlen ontwikkeld. Het gebruik van verschillende spraakmiddelen wordt daarin strikt gereguleerd in overeenstemming met de omstandigheden en het doel van de verklaring.
